端役で光る源氏物語

これまで見逃されていた〈端役〉に焦点を当て、端役論の視点から各場面を読み直すことによって、物語の陰影・迫真性・生動感を浮き彫りにする。多様な端役の存在によって、『源氏物語』がますます光り輝く作品であることが明らかになる。

総論　『源氏物語』端役論の意義と可能性（久保朝孝）
― 末摘花をめぐる端役を例に

1　光源氏の〈かたみ〉（安藤　徹）
― 惟光と良清の立身／分身

2　端役からみる藤壺（植田恭代）
― 母后と王命婦

3　夕顔物語を演出する端役たち（外山敦子）
― 光源氏の随身と夕顔に仕える女童

4　紫の上と少納言の乳母、そして女房たち（吉井美弥子）
― 「存在」と「不在」の意義

5　主人公の心を照らす夕霧の子どもたち（浅尾広良）
― 若君・蔵人少将・六の君

6　玉鬘と弁のおもと（陣野英則）
― 求婚譚における「心浅き」女房の重要性

7　内親王女三の宮の婚姻と端役たち（倉田　実）
― 承香殿女御・乳母たち・左中弁など

8　落葉の宮をめぐる人々（湯浅幸代）
― 一条御息所・小野の律師・小少将

9　薫をめぐる端役たち（神田龍身）
― 「後見」「しるべ」という黒衣的欲望

10　匂宮と男たちの欲望（木村朗子）
― 童心地と司召

11　宇治の大君・中の君をめぐる端役たち（高橋　亨）
― 裏の主人公による領導とその限界

12　浮舟をめぐる〈母〉たち（外山敦子）
― 弁の尼と中将の君

◎主要人物をめぐる人々（外山敦子）
　　
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